Информация о Статье/Публикации
Просмотров: 762

МУЗЫКАЛЬНОЕ ПЕРЕЖИВАНИЕ И ПРОБЛЕМА ЧУВСТВЕННОЙ ОЧЕВИДНОСТИ: ОТ ЭПИФАНИИ К ЭМПАУЭРМЕНТУ

Аннотация
В статье разрабатывается проблема музыкального переживания, взятого в феноменологической перспективе. Инструментарий феноменологии в этом случае находится в зависимости от предметных рамок, задаваемых музыкальной психологией и науками о музыке. Эта эпистемологическая зависимость от позитивистски ориентированного знания в послевоенное время осложняется интенсивными процессами радикальной трансформации в музыкальной сфере: прогрессирующей медиатизацией музыки, растущим градусом ее экспериментальности и тотальностью музыкальных индустрий. Главной задачей статьи было переопределить место музыкального переживания в структуре феноменологического знания с учетом ключевых моментов его понимания при обращениях к этой проблеме значимых фигур музыкально-феноменологического теоретизирования: Мерсмана, Шюца, Айде, Скрутона, Шеффера, а также исследователей, в силу институциональных причин вытесненных на периферию общей дискуссии о феноменологии музыкального переживания. Для реализации этой задачи используются теоретические инструменты, часть из которых направлена на историю и генеалогию эпистемических моделей, а часть — на феноменологию и методы критического анализа современной культуры. Описание генеалогий феноменологических штудий музыкального переживания приводит нас к проблеме различения двух специфических видов переживания, которые редко попадают в исследовательское поле музыкальной феноменологии: эпифании и эмпауэрмента. В статье демонстрируются эвристический потенциал этих двух понятий, а также ограничения, которые возникают в связи с их переносом из смежных областей социально-гуманитарного знания. Выводом исследования становится тезис о частичной утрате возможностей «чистого» музыкального переживания современным субъектом слушания, выработавшим привычку к слушанию как к обретению силы (эмпауэрменту). Эпифания, которая в случае с музыкой может облекаться то в форму акусматического слушания, то переживания музыкально-возвышенного, оставляет необходимую возможность удержания предметности для анализа музыкального переживания в перспективе феноменологии.

Ключевые слова
феноменология музыки, музыкальное переживание, Г. Мерсман, П. Шеффер, Р. Скрутон, Э. Гуссерль, эпифания, эмпауэрмент, редуцирующее слушание.

References

• Adorno, T. W. (2003). Negative Dialectics. Rus. Ed. Moscow: Nauchnyi Mir Publ. (In Russian)
• Adorno, T. W. (1999). Selected Writings: Sociology of Music. Rus. Ed. St. Petersburg: Universitetskaia kniga Publ. (In Russian)
• Ahlers, M., Grünewald-Schukalla, L., Jóri, A., & Schwetter, H. (Eds.). (2020). Musik & Empowerment. Berlin: Springer.
• Bonds, M. (2020). Absolute Music: The History of an Idea. Rus. Ed. Moscow: Delo Publ. (In Russian)
• Böhme, G. (2017). The Aesthetics of Atmospheres. London: Routledge.
• Carr, D. (2014). Experience and History: Phenomenological Perspectives on the Historical World. Oxford: Oxford University Press.
• Chernavin, G. I. (2012). The Functions of the “Primary (living) Present” in the Husserl’s Late Phenomenology. Horizon. Studies in Phenomenology, 1 (1), 76–95. (In Russian)
• Chernavin, G. I. (2018). Incomprehensibility of the Self-evident. St. Petersburg, Moscow: Dobrosvet Publ. (In Russian)
• Chion, M. (2021). Sound. Rus. Ed. Moscow: Novoe literaturnoe obozrenie Publ. (In Russian)
• Clifton, T. (1976). Music as Constituted Object. Music and Man, 2 (1–2), 73–98.
• Conrad, W. (1908). Der ästhetische Gegenstand. Zeitschrift für Ästhetik Und Allgemeine Kunstwissenschaft, 3, 71–118.
• Cross, I., & Tolbert, E. (2021). Epistemologies. In T. Mcauley, N. Nielsen, J. Levinson & A. Phillips-Hutton (Eds.), The Oxford Handbook of Western Music and Philosophy (33–47). Oxford: Oxford University Press.
• Dahlhaus, С. (2019). Selected Writings on Music History and Music Theory. Rus. Ed. St. Petersburg: N. I. Novikov Publ. (In Russian)
• Eco, U. (2006). The Poetics of Joyce. Rus. Ed. St. Petersburg: Simpozium Publ. (In Russian)
• Eno, B. (1975). Liner notes from “Discreet Music”. Retrieved from: http://music.hyperreal.org/artists/brian_eno/discreet-txt.html.
• Faibyshenko, V. (2021). The Restoration in Memory through Affect, Performative Act and Epiphany: History, Poetry and Politics. Vestnik Sviato-Filaretovskogo instituta, 38, 214–240. (In Russian)
• Horkheimer, M., & Adorno, T. W. (1997). Dialectic of Enlightenment. Rus. Ed. Moscow: Medium Publ., Iuventa Publ. (In Russian)
• Geiger, M. (2006). Phenomenological Aesthetics. In V. A. Kurennoi & D. Atlas (Eds.), Anthology of Realistic Phenomenology (195–203). Rus. Ed. Moscow: Institut filosofii, teologii i istorii Sviatogo Fomy Publ. (In Russian)
• Gumbrecht, H. (2006). Production of Presence: What Meaning Cannot Convey. Rus. Ed. Moscow: Novoe literaturnoe obozrenie Publ. (In Russian)
• Heidegger, M. (1993). Being and Time: Articles and Speeches. Rus. Ed. Moscow: Respublika Publ. (In Russian)
• Heidegger, M. (2008). The Origin of the Work of Art. Rus. Ed. Moscow: Akademicheskii proekt Publ. (In Russian)
• Højlund, M., Kirkegaard, J. R., Kristensen, M. S., & Riis, M. (2021). The Overheard: An Attuning Approach to Sound Art and Design in Public Spaces. In M. Bull & M. Cobussen (Eds.), The Bloomsbury Handbook of Sonic Methodologies (423–435). London: Bloomsbury Academic.
• Husserl, E. (1991). On the Phenomenology of the Consciousness of Internal Time (1893–1917) (J. B. Brough, trans.). Dordrecht: Kluwer Academic Publishers.
• Husserl, E. (2009). Ideas Toward a Pure Phenomenology and Phenomenological Philosophy. Book one: General Introduction to Pure Phenomenology. Rus. Ed. Moscow: Akademicheskii proekt Publ. (In Russian)
• Ihde, D. (2007). Listening and Voice: Phenomenologies of Sound (2nd edn). Albany, NY: State University of New York.
• Ingarden, R. (1986). The Work of Music and the Problem of Its Identity (A. Czemiawski, trans.). London: Macmillan Press.
• Inishev, I. (2007). Philosophical Aesthetics Today. Topos, 1 (15), 5–15.
• Kane, B. (2019). The Fluctuating Sound Object. In J. Steintrager & R. Chow (Eds.), Sound Objects (53–70). Durham, NC: Duke University Press.
• Kania, A. (2011). Definition. In T. Gracyk & A. Kania (Eds.), Routledge Companion to Philosophy and Music (3–13). London: Routledge.
• Kienko, T. (2022) The Empowerment Approach as a Methodology for Research and Overcoming Social Issues of People, Groups, and Communities in Mutual Activities: Review and Research Framework. The Russian Sociological Review, 21 (2), 274–303. (In Russian)
• Kurtov, M. (2012). Doorways. Life and Creation. Translit, 9, 79–87. (In Russian)
• Kurtov, M. (2016). Popodicy. A Technotheological Reading of Popular Music. Logos, 26 (4), 95–118. (In Russian)
• Kurtov, M. (2017). Music of Depressive Resistance: From Psychology Towards Pneumopolitics. Translit, 20, 80–87. (In Russian)
• Levinas, E. (2000). Totality and Infinity. Rus. Ed. Moscow, St. Petersburg: Universitetskaia kniga Publ. (In Russian)
• Medova, A. A. (2021). Phenomenology of Musical Experience. Krasnoyarsk: Sibirskii gosudarstvennyi universitet nauki i tekhnologii imeni akademika M. F. Reshetneva Publ. (In Russian)
• Medova, A. A. (2023). Auditory Image: Phenomenological Localization of the Problem. Horizon. Studies in Phenomenology, 12 (2), 531–553. (In Russian)
• Mersmann, H. (1922–1923). Versuch einer Phänomenologie der Musik. Zeitschrift für Musikwissenschaft, 4–5, 226–269.
• Mikhailov, I. (2023). Lived Experience and Cognition: Dilthey’s Version. Nauchnyi rezul’tat. Sotsial’nye i gumanitarnye issledovaniia, 9 (4), 53–65. (In Russian)
• Motroshilova, N. V. (2003). Ideas I of Edmund Husserl as Introduction to Phenomenology. Moscow: Fenomenologiia i germenevtika Publ. (In Russian)
• Riasov, A. (2015). On the Ontology of Sound: Listening as a Mode of Being-in-the-World. Novoe literaturnoe obozrenie, 144 (6), 29–36. (In Russian)
• Saito, Y. (2017). Aesthetics of the Familiar: Everyday Life and World-Making. Oxford: Oxford University Press.
• Sangham, M. (2020). Panepiphanal World: James Joyce’s Epiphanies. Gainesville, FL: University of Florida Press.
• Schaeffer, P. (2017). Treatise on Musical Objects: An Essay Across Disciplines (C. North & J. Dack, trans.). Berkeley, CA: University of California Press.
• Schutz, A. (1976). Fragments on the Phenomenology of Music (F. Kersten, Ed.). Music and Man, 1–2, 5–71.
• Scruton, R. (1999). The Aesthetics of Music. Oxford: Oxford University Press.
• Scruton, R. (2009). Understanding Music: Philosophy and Interpretation. London, New York: Continuum.
• Tenney, J. (1934). A History of Consonance and Dissonance. New York, NY: Excelsior Music Publishing Company.
• Thonhauser, G. (2020). Beyond Mood and Atmosphere: A Conceptual History of the Term Stimmung. Philosophia, 49, 1247–1265.
• Vassiliev, C. (2022). Phenomenon of Musical Identification. A View from Heidegger’s Early Phenomenology. Horizon. Studies in Phenomenology, 11 (2), 584–606.
• Wallrup, E. (2015). Being Musically Attuned: The Act of Listening to Music. London: Ashgate.